Adobe Photoshop как препресс инструмент
Когда Photoshop рассматривается как дизайнерское приложение, то имеется в виду разнообразие его собственных фильтров и сотни совместимых фильтров и инструментов сторонних разработчиков (не секрет, что формат фотошоповских фильтров давно является стардартом де-факто в мире), великолепные настраиваемые кисти, классические приёмы маскирования и создания коллажей, эффекты и стили слоя.
Если Photoshop упоминается в контексте предпечатной подготовки, то обычно только потому, что это - замечательный и надёжный инструмент для коррекции цвета, ретуши и обтравки.
Всё это совершенно верный взгляд на умения этого мощного приложения, но давайте попробуем пристальнее взглянуть на Photoshop глазами препресс-специалиста, которому приходится выполнять в нём и довольно узкие, специфические задачи. Начнем этот список с малого, но будем пополнять по мере возникновения идей и вопросов читателей Азбуки DTP. Итак…
Один из типичных вопросов дизайнера, который не очень близко знаком с особенностями препресс, звучит так:
Типография требует, чтобы под чёрным текстом в моих файлах не было выворотки. Я отдаю им файы в формате TIFF и не задаю никакой "выворотки". Что это вообще значит? Что они от меня хотят?
Если черный (0-0-0-100) текст набран непосредственно в Photoshop в виде отдельного слоя или нескольких слоёв, тогда перед окончательным сведением изображения (Flatten Image) надо всем текстовым слоям назначить режим наложения Multiply. В данном случае Multiply работает аналогично аттрибуту Overprint для векторных объектов.
Если слои уже слиты, тогда процедура сложнее. Насколько сложнее - зависит от изображения.
Рассмотрим два типичных случая.
Первый случай. Текст присутствует только в черном канале CMYK-изображения, а в других каналах под ним обнаруживается выворотка (отсутствие краски). Подобная картина характерна, в частности, для изображений, полученных в результате растрирования векторных оригиналов. Для такого изображения необходимо выполнить треппинг (команда Trap в Photoshop). Причем, если файл получен из векторной иллюстрации, то треппинг не помешает всем участкам изображения. Но если у вас есть причина сделать треппинг только для текста, предварительно создайте выделение, которое захватывало бы область с текстом с запасом в несколько соседних пикселов. Величина треппинга зависит от условий печати, от размера текста и определяется технологом или другим компетентным специалистом.
Второй случай. Черный текст присутствует во всех CMYK-каналах (т.н. сложный черный), причем более-менее в равной степени (обычно чуть больше - в черном). Команда Trap в этом случае не сработает. Но это не значит, что область текста не требует улучшения: черный текст при при неточной приводке может "рябить", его край станет размытым, а в худшем случае приобретёт заметный цветной ореол. Можно ослабить этот эффект, добившись, чтобы текст присутствовал в значительно большей степени в черном канале и в незначительной - в остальных каналах. Сделать это можно путём повторного цветоделения изображения - через Convert to profile - с установкой генерации черного GCR Maximum. Используйте для этого дубликат изображения, а полученый вариант черного текста поместите на место старого (только текст и по всем каналам). Теперь не помешает сделать треппинг средствами Photoshop, как описано выше.
- Контроль растискивания. Наши рекомендации (8786)
- Как подготовить макет клише для тиснения (27079)
- Рекламная полиграфия: основные виды деловой и рекламной полиграфии (26507)
- Особый вид настенного календаря - квартальный. Особенности конструкции (15085)
- Чтобы цветопередача была стабильной. Держим влажность и температуру (12735)
- Пятьдесят семь советов для верстки книги. Совет профессионала (59333)
- Что такое бумага? Особенности структуры и свойства бумаги. Классификация бумаг (35688)
- Основы теории цвета - цветовой круг. Основные и дополнительные цвета. Цветовые модели (42335)
- Допечатная подготовка этикеток. Закономерности и особенности печатного процесса (16358)
- Выбор способа печати в типографии. Цифровая или офсетная печать - что выбрать? (21389)
- Зачем нужна вырубка? Отделочные процессы в полиграфии (15705)
- Конверты особого назначения - размеры и типы конвертов. Конверты с окошком (21522)
- Делаем неожиданные эффекты. Эксперименты с рекламной полиграфической продукцией (14137)
- Типография - Рекламное агентство - Заказчик. А нужен ли вам посредник? (21719)
- Лицо делового человека. Да - она - Визиткая карточка. О правилах оформления визиток (13128)
- Широкоформатная печать. Обзор материалов печати и качество конечной продукции (17025)
- Что такое PostScript? Основы - OPI, RIP и интерпретатор PostScript. Создаем PostScript файлы (27284)
- 10 шагов к качественной полиграфии - практические рекомендацим менеджеру по рекламе (23147)
- Где печатаем? Как правильно выбрать типографию? (20359)
- Дизайнерские бумаги, особые сорта картона или прозрачная калька - выбор за вами (19150)
- Цифровая печать - для быстрых заказов. Почему офсет - это не быстро (13354)
- Что такое шелкография? Трафаретный способ печати - самый доступный способ печати (26829)
- Ян Чихольд - рекомендации по верстке полиграфической продукции (23112)
- Ошибочка вышла... О требованиях для макетов печатной продукции (15084)
- Выбор бумаги для календаря. Дизайнерские бумаги для календаря (22206)
- Особенности препресса для флексографской печати (31677)
- Анатомия визитки. Визитка как элемент фирменного стиля - материал, дизайн и методы изготовления (19447)
- Считаем бумагу. Сколько нужно бумаги на тираж? И сколько будет он весить? (26176)
- Предполетная проверка «кореловского» файла (18446)
- Офсет для печати этикеток и упаковки. Обзор оборудования для печати (22433)
- Основные виды рекламной полиграфии. Классификация и виды (15270)
- Способы печати и области их применения - высокая, плоская, глубокая, трафаретная и цифровая (53211)
- Миф о евростандарте . Есть ли в полиграфии универсальный стандарт печати? (15861)
- Фирменный конверт с логотипом. Офсет или Цифровая печать? Выбор бумаги (17653)
- 3 этапа в расчете количества полос издания. Правила подсчета количества полос с примерами (38211)
- Теоретические основы муара - Причины возникновения и методы борьбы с муаром (23496)
- Поговорим о полиграфических форматах. Какие бывают форматы и типоразмеры бумаги (24287)
- Фотоформа и печатная форма в полиграфии. Классификация фотоформ. Штриховые и растровые фотоформы (29427)
- 3 технологии цветоделения - термины и определения. Принципы применения технологии МЦК (28563)
- Особенности набора и верстки формул (28074)
- Календарный сезон открыт. Готовим дизайн календаря и выбираем бумагу (20008)
- Почему при печати в типографии цвета не такие яркие как на мониторе? Пару слов о цветопробе (17264)
- Брак и качество офсетной печати. Кто виноват в браке при печати тиража (45441)
- Цифровая печать - это серьезно Цифровая печатная машина Xerox DocuColor 2060 - как пример (17410)
- Выбор разрешения иллюстрации для последующего растрирования (18545)
- О точности позиционирования в программах верстки (16777)
- Объектный муар. Возможно ли бороться с муаром в полиграфии? (26571)
- А запах... 3 способа применения ароматических веществ в рекламной полиграфии (18002)
- Общие правила верстки - рекомендации по оформлению книжных изданий (28251)
- PDF против MS Word. Способ перевода файта в PDF (14358)
- Спуска полос в программе PageMaker по Кварковскому методу (11191)
- Особенности построения офсетных машин фирмы Mitsubishi Heavy Industries (17355)
- Азбука полиграфиста - Цветовой охат RGB и CMYK. Ограничения по печати. Форматы файлов и их особенности (31551)
- Офисный принтер в качестве цифровой печатной машины (19704)
- Изображения и оригиналы для полиграфических изданий. Типы и их классификация (25422)
- Технические условия приема файлов на фотовывод (16642)
- Технологии печатного производства: теория и практика большой типографии (17611)